Міхал Вашинський – ковельська зірка кіноматографу

07.02.2022 о 16:08 · 7 хв читання

З’явився майбутній кінорежисер на цей світ 29 вересня 1904 року у місті Ковелі Волинської губернії в небагатій єврейській родині коваля і продавчині птиці.

Хлопця звали Моше Вакс, хоча, як розповідає Самуель Блюменфельд, – Міхал Вашинський згодом придумав історію, що він був нащадком королівської родини і жив у польському палаці в парку з 12 озерами.

Блюменфельд, автор біографії 2006 року «Człowiek, Który Chciał Być Księciem» («Людина, яка хотіла бути принцом»), а також Ельвіра Невєра та Пьотр Росоловський, творці фільму «Принц і Диббук» (2017), створили щільний запис про життя режисера, хоча його дитинство залишається оповите таємницею.

У дорослому житті Вашинський керувався одним принципом: він ніколи не говорив про минуле. Відомо лише, що, будучи бунтівним підлітком, Вакс почав сумніватися в істинах і відмовився від іудаїзму та у 1919 році (за іншими даними – в 1922 році) – покинув Ковель, хоча згодом відвідував місто.

Згодом, Моше Вакс змінив ім’я на Міхал Вашинський і почав віддалятися від свого єврейського коріння. Проте, як зазначають біографи художника, йому так і не вдалося звільнитися від минулого, яке переслідувало його все життя.

Вашинський починав у кіноіндустрії, як офісний хлопчик, згодом, він став помічником відомого режисера Віктора Бєганського, який став його наставником. Сам Вашинський дещо інакше представив свій шлях в кіно – зазначивши, що режисерські здібності він здобув у Берліні під керівництвом Фрідріха-Вільгельма Мурнау.

Більше того, Вашинський нібито стверджував, що він працював над знаменитою «Носферату: симфонія жаху» Мурнау (1922), у якій його вплив міг, нібито, «відчуватися у багатьох сценах».

Хоча про зустріч польського режисера з генієм німецького експресіонізму, ймовірно, так і не відбулася, а натомість фігурувала серед багатьох вигадок Вашинського.

Щоправда, у 1920-х роках Вашинський допомагав найважливішим польським режисерам того часу – Юзефу Лейтесу, Річарду Ординьському та Генріку Шаро. Власний дебют Вашинського відбувся 1929 року: патріотична морська драма «Під прапором кохання».

Але найранішою збереженою роботою Вашинського є його фільм «Культ тіла» 1930 року, польсько-австрійська спільна продукція в дусі польського письменника Станіслава Пшибишевського. Він міг би увійти в історію кіно, як перший польський звуковий фільм, якби не те, що в Польщі була представлена лише німа версія.

Термін «плідний творець» у випадку Вашинського був би надто скромним. З 1929 по 1939 роки режисер створив 40 (!) фільмів, тобто в цей період він створював чотири картини на рік. В цілому Міхал не знехтував жодним жанром. У його творчості ми зустрічаємо детективи, мелодрами, сенсаційні картини та спортивні фільми.

При цьому його спеціалізацією були перш за все комедії, засновані на простих сюжетах.

Вашинський не обмежувався лише режисерством; у 1931 році разом з Бодо та Адамом Бродзішами він відкрив студію BWB.

За кілька років цей абсолютно невідомий незнайомець із Ковеля став, як зазначає Штайнер, про це писали в пресі – «магнатом і касиром» кіностудій, одним із найвпливовіших людей у світі.

Фільми Вашинського приносили країні великі доходи, а сам художник почав проявляти любов до розкоші і надмірностей.

Досить сказати, що режисер «Шарлатана» побудував собі будинок у стилі азіатського палацу, прикрашений, серед іншого, цінним кінореквізитом, що було гарантовано йому в контрактах.

Враховуючи пізніші воєнні дії, важливо зазначити, що Вашинський рідко піднімав «патріотичні» теми у своїх довоєнних художніх фільмах.

Найважливішою його історичною картиною була «Герої Сибіру» 1936 року, драма про польських вигнанців, які мандрували засніженим Сибіром на шляху до Новосибірська, де формувалося Військо Польське.

У той час, як публіка була шалена від комедій Вашинського, критики обговорювали їх, щонайменше, із застереженнями.

Вашинський, зрештою, отримав позитивну оцінку деяких критиків завдяки його екранізації «Дибука» Шимона Ан-скі (1937).

Єврейська народна казка про людину, яка, не знайшовши спокою після смерті, займає тіло коханої, дала режисерові можливість зіткнутися з власним минулим. Цього разу художник, який зазвичай знімав свої фільми на максимальній швидкості, мало піклуючись про художню якість, контролював майже кожну деталь на знімальному майданчику. Любовно детальні хасидські ритуали Дібука оживляють єврейський світ його дитинства. Після Голокосту ця екранізація Ан-скі набула додаткових значень, і сьогодні вона читається як метафора долі польського єврейства – передвістя кінця унікального світу. У той же час «Диббук» можна інтерпретувати, як вираз власних найглибших переживань Вашинського.

До кінця 1930-х років кар’єра Вашинського рухалася до все більш амбітних проєктів. Але в 1939 році це припинилося.

На початку війни режисер «Богатерова Сибіру» сам був відправлений радянською владою до Сибіру, повторюючи як би долю героїв свого фільму.

Варто додати, що в той час Вашинському пощастило вижити.

Після укладення угоди Сікорського-Майського, що дає полякам амністію, режисер залишив радянський радгосп і приєднався до армії генерала Владислава Андерса, яка збиралася тоді на російській землі.

Після евакуації армії з СРСР Вашинський створив кілька картин середньої довжини, які об’єднали документальні зображення з постановкою.

У складі армії Андерса Вашинський здійснив подорож до Ірану, а згодом до Іраку та Палестини. У 1942 році очолив відділ кіно (пізніше – кіновідділ) Бюро військової пропаганди Війська Польського в СРСР.

Повоєнна доля Вашинського не менш захоплююча, ніж його попереднє життя.

Режисер вирішив не повертатися додому, так як Польща потрапила під радянський вплив. Натомість оселився в Італії, де в 1946 році одружився з графинею Марією Долорес Тарантіні.

Ці стосунки, напевно, викликали неабияке здивування, враховуючи те, що артист був відкритим геєм. Значно старша графиня померла незабаром після весілля, залишивши своєму чоловікові значні статки, включаючи палац XVIII століття в Римі.

Вашинський із задоволенням скористався такою розкішшю, і в цьому новому контексті він почав представляти себе як «польського князя», якого нацистські німці розкуркулили під час війни.

Як пише Блюменфельд, «міфоманія» Вашинського дозволила йому вирощувати найвидатніше генеалогічне дерево в римській метрополії. Хоча навряд чи багато хто вірив у королівський рід Вашинського, режисер справді захопив вище суспільство своїми бездоганними світськими манерами, завдяки чому зміг увійти в італійські аристократичні кола.

Вашинський ніколи не залишав свою кінокар’єру, але після еміграції його успіх ніколи уже не був таким великим.

У його фільмі «Невідомий чоловік із Сан-Марино» знімалися зірки рівня Вітторіо Де Сіка та Анни Маньяні, а сам фільм не користувався широкою популярністю.

Вашинський виявився чудовим порадником, помічником і розвідником молодих талановитих актрис, таких як Одрі Хепберн та Софі Лорен.

Легкість Вашинського у залученні людей і впливу, які нібито сягали аж до Ватикану, свідчили про те, що він був найбільше у своїй стихії як продюсер. У 1950-х роках Вашинський почав співпрацю з Семюелем Бронстоном і переїхав до Іспанії. Там він працював над такими високобюджетними проєктами, як «Ель Сід», «55 днів у Пекіні» або «Падіння Римської імперії».

В іспанському процесі виробництва його фільмів були виявлені фінансові зловживання, а також були політичні занепокоєння – його суперокуляри користувалися підтримкою режиму генерала Франко. У 1965 році після того, як Вашинський помер від серцевого нападу в Мадриді, на його похороні були присутні найважливіші франкістські сановники.

Блюменфельд розповідає, що під час написання біографії Вашинського кожна людина, з якою він спілкувався, здавалося, знав лише одну сторону митця, він був неоднозначний і сповнений протиріч.

Вашинський іноді досягав вершин манії величі, але його грандіозні прагнення йшли пліч-о-пліч з його нав’язливою міфоманією. Досить зазначити, що режисер хотів вигравірувати на своєму «Роллс-Ройсі» свій нібито герб, на якому була корона з більшою кількістю гілок, ніж у королеви Англії!

Як згадувала актриса Зофія Вільчинська, яка зіграла в трьох його довоєнних фільмах:

У Вашинського було щось унікальне, його витончена поведінка. Крім того, Міша мав надзвичайну присутність, гарне обличчя з виразними рисами, тонкий ніс і голос, повний чарівності, що спонукало негайно підкоритися

В образі Вашинського важко відрізнити правду від брехні, а його справжнє обличчя від однієї з його масок. Однак його неймовірна здатність винаходити себе робить його одним із найінтригуючих персонажів в історії кіно.